RETARD
De udstillede kunstneriske udsagn, som i overensstemmelse med Emergency Rooms manifest kommenterer aktuelle temaer og debatter i samtidens nyhedsstrøm, er opdelt i to adskilte kategorier: på den hvide scene vises aktuelle værker, som inkarnerer bevægelse, forandring, aktivitet og liv, mens værkerne på væggen til højre for indgangen er levn fra de fortidige begivenheder, som har fundet sted på den hvide scene. De visuelle udsagn, som befinder sig på væggen og i området omkring det, udgør tilsammen et arkiv, der bærer navnet RETARD.
RETARD er et kadaver: en støvet ophobning af gårsdagens visuelle spor, der inkarnerer død og stilstand, entropi og anakronisme.

RETARD angiver, i både form og koncept, en kritisk refleksion over begrebet samtidskunst, idet arkivet bevarer kunstneriske udsagn fra i går og visualiserer således en forsinket kakofoni af fortidens ekko, der fastholdes og vedvarer i nuet. Den hvide scene er i kontrast til RETARD en vital krop, der fungerer som et middel til at ændre den nuværende politiske tilstand i samfundet. Scenen symboliserer en potentiel transformationsproces og den forbliver tom i tilfælde af, at ingen af de enogtyve inviterede kunstnere ønsker at udtrykke sig om deres syn på aktuelle debatter i mediernes nyhedsstrøm den pågældende dag.


www.emergencyrooms.org

Passagen – fra nedtagningen af gårsdagens visuelle kommentarer og kunstneriske refleksioner over samtiden, til opsætningen af dagens aktuelle udsagn - finder sted præcis på slaget kl. 12.10. Selve ordet passage og de konkrete hændelser, som er forbundet hermed, spiller en central rolle for konceptet bag Emergency Room og danner grundlaget for de aktiviteter, der udspiller sig inden for dets rammer. Passagen indikerer et poetisk moment, en overgangstid, hvor den politisk motiverede kunst indfletter sig i verden for at udfolde nye perspektiver på den aktuelle politiske situation. Passagen er en revolutionær begivenhed uden utopiske visioner. En kraftfuld og reel begivenhed, der for Thierry Colonel indeholder potentialet til at foranstalte kulturel forandring. Passagen er en rumlig form, idet dens umiddelbart flygtige og bevægelige karakter samtidig også indebærer nødvendigheden af et stærkt præcisionsmoment, som implementeres af, at den finder sted på et bestemt tidspunkt. Begrebet præcision afspejler i både form og teori disciplin, og er i den forstand tæt forbundet med begrebet aktualitet, som betoner projektets basale krav om, at de udstillende kunstnere bør reagere spontant på samtidens temaer og debatter og på dagsbasis. Præcisionsmomentet fungerer i praksis først og fremmest som et konkret rum for at skabe forskel. En forskel som alle interesserede er vidner til samtidig i tidsrummet mellem 12.10 og 12.20. De tre begreber passage, præcision og aktualitet er en del af formen i Emergency Room og udgør tilsammen en kunstnerisk energi, som adskiller sig fra resten af samfundet, netop ved at gribe ind i det for at synliggøre og gøre opmærksom på destruktive tendenser.

Passagen er en revolutionerende begivenhed, der animerer erkendelsen af, at disciplin skaber forskel: et poetisk moment, som skaber et pusterum til nuanceret refleksion midt i mediernes hastigt cirkulerende billede- og informationsstrøm, en
flygtig, men stadigt tilbagevendende eksplosion af kunstnerisk energi, der borer sig ind i samfundet for at påpege forskellige aspekter af nyhedsmediernes mekanismer og underholdningsstrategier.

Passagen er et kighul, der skærer sig ind i overfladen på det spejl, som skuespillersamfundet har iscenesat mellem mennesket og verden. Et spejl der udvisker værdifulde forskelle med sit forførende og blændende genskær. Det er dette genskær som passagen bryder med for at genindsætte forskellen mellem fiktion og virkelighed, for at markere den grænse mellem underholdning og ansvarsfuld formidling af information, som mediernes nyhedsstrøm har sløret. Passagen fra samtid til fremtid er et mulighedsrum uden nostalgisk tilbageskuen.

Fredag d. 7. april
Emergency Room blev ”indviet” af Thorgej Steen Hansen og Sergej Sviatchenko. Colonel udtrykte stor begejstring for de fremmødte kunstneres engagement og fremhævede af vi var vidner til et historisk moment. Thorgej Steen Hansen rettede en skarp kritik mod den fremmefjendtlige tendens overfor dansker med anden etnisk baggrund og alliancen mellem USA og Danmark i kampen mod terrorismen, i et kunstnerisk udsagn, der bestod af tegneserier, aviser, tekst og en colaflaske med et påklistret Dannebrog. Sergej Sviatchenko udstillede med en dobbeltside fra Politikens kultursektion, hvorpå han med sort maling havde skrevet ”Everything goes right" på den ene side og "and left if you want it" på den anden. Avissiden var forsynet med et stykke hvidt papir i midten, således at man skulle bladre for at se budskabet i sin helhed. Colonel var i tvivl om værket kunne betegnes som værende en dagsaktuel kommentar. Frank Franzen mente at det var et finurlig og yders tankevækkende værk, der opfordrede til at man som medieforbruger, læser og beskuer skulle forholde sig kritisk til nyhedsstrømmen og være bevidst om nødvendigheden af at frasortere skidt fra kanel, når man til dagligt konfronteres med mediernes forførende billede og - tekst bombardement. Frank Franzen påpegede også at værkets budskab har en tidsmæssig rækkevidde, der ikke blot begrænser sig til de 24 timer, som værket blev vist i og at dette blot var en styrke ved Sergejs kunstneriske udsagn. Colonel benyttede lejligheden til at understrege aktualitet som den bærende drivkræft for konceptet bag Emergency Room.

Mandag d. 10. og 11. april
Der var ingen kunstneriske kommentarer på temaer eller debatter i mediernes nyhedsstrøm, men en del udstillingsbesøgende kiggede ind og læste Emergency Rooms manifest eller blev orienteret om konceptet af mig.

Ovenstående dokumentation er baseret på direkte observationer af hændelserne i Emergency Room med udgangspunkt i mine egne fortolkninger af stemningen, samtalerne og diskussionerne, dog med vægt på mest mulig objektivitet. Beskrivelsen af udsagnene er derfor dels præget af at dokumentationen er foregået dage efter den egentlige begivenhed fandt sted og dels forankret i bestræbelsen på at nedfælde hovedpointerne mht. den diskussion, der fandt sted omkring Sergejs værk mellem Colonel og Frank Franzen.

Referat af det første møde i Emergency Room

I tilknytning til udstillingen Time, der vises i Kunsthallen Nikolaj fra d. 7. april til 5. juni, lanceres kunstprojektet Emergency Room i Tårnet, hvor kunsten deltager i aktuelle samfundsmæssige debatter i samme tempo som medierne. Her har kunstnere med 24 timers varsel mulighed for at skabe værker, der diskuterer dugfriske informationer fra nyhedsstrømmen.

Projektet er blot begyndelsen på en langvarig og omfattende kunstnerisk proces af skiftende udstillinger, der tager afsæt i forskellige kunstneres umiddelbare reaktioner på dagsaktuelle nyheder fra mediernes hastigt cirkulerende billede og informationsstrøm. De udstillede værker vil visualisere refleksioner over vidt forskellige tematikker, men fælles for dem alle er at de får en flygtig karakter og at de derfor dokumenteres løbende via fotografi og video mens processen udfolder sig og rent fysisk flytter fra sted til sted, bl.a. i Berlin til oktober, hver gang i en ny form.

Elve interesserede kunstnere mødte op til det første orienterende møde, der fandt sted i Kunsthallen Nikolaj d. 29. marts. Mødet handlede primært om information om og diskussion af konceptet bag Emergency Room samt de praktiske muligheder så som opsætning af værkerne hver dag kl. 12. Nogle af kunstnerne var en smule bekymret over eventuelle praktiske problemer så som arbejdsro, tekniske forhindringer og planlægning af hvem der skal udstille hvornår. Frank Franzen tog det overordnede ansvar for at løse evt. praktiske problemer og var optimistisk mht. de skiftende forløb og deres uforudsigelige karakter. Med bred enighed blandt de fremmødte kunstnere og arrangørerne, Colonel og Frank Franzen, blev det vedtaget at de enkelte kunstneriske udsagn som udstilles skal være baseret på spontanitet og aktualitet. Spontanitet forstået som umiddelbare visuelle reaktioner på nyhedsstrømmen efter først til mølle princippet. Aktualitet i den forstand at det tema eller den debat som den enkelte kunstner vælger at sætte fokus på skal være behandlet i nyhedsstrømmen samme dag som værket udstilles eller en dag før.
Mødet sluttede af med at Colonel spurgte hver enkelt kunstner om hvor ofte de forestiller sig at udnytte dette space to react, som Emergency Room åbner op for, og svarene spændte fra en enkelgang til hverdag afhængig af temperament og antallet af relevante temaer, der dukker op i medierne i forhold til personlige præferencer, hvilket kun tiden vil vise.